[MSN] La imparable efervescencia del mercado del arte, empujado por los nuevos millonarios de las economías emergentes, beneficia a todos los que viven de él... incluso a quienes lo roban, que han visto cómo se diversifica su cartera de 'clientes'.

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Los ladrones también rentabilizan el boom del arte
Publicado el 29/10/2007, por Javier Ansorena. Madrid

La imparable efervescencia del mercado del arte, empujado por los nuevos
millonarios de las economías emergentes, beneficia a todos los que viven de
él... incluso a quienes lo roban, que han visto cómo se diversifica su
cartera de ‘clientes’.


 Son la crème de la crème del hampa. Los ladrones de arte gozan, además de
lo robado, de algo envidiado por el resto de amigos de lo ajeno: una imagen
pública asociada a la distinción y a la elegancia. Ésta se debe sobre todo
al cine (con películas como Atrapa a un ladrón o El secreto de Thomas Crown)
y al cliché del ladrón-distinguido, que inició el delincuente Adam Worth, en
quien al parecer se basó Arthur Connan Doyle para crear el personaje de
Moriarty. Worth fue un ladronzuelo común que llegó a instalarse en la alta
sociedad londinense de finales del siglo XIX sin importar que fuera él con
sus propias manos quien robara el famoso retrato de Georgina Spencer.

Se puede discutir su mayor o menor reputación, pero nadie duda de que, en la
actualidad, los ladrones de arte viven su particular agosto. “Cada vez hay
una mayor demanda de arte y de antigüedades por parte de compradores de
países emergentes como Rusia, China o Brasil, que está repercutiendo en el
aumento de robos”, explica Julian Radcliffe, presidente de Art Loss
Register, una empresa londinense que maneja el mayor registro de obras de
arte robadas.

Estos nuevos ricos son responsables en parte de la imparable efervescencia
del mercado del arte, con una escalada de precios que, hasta el momento, ni
siquiera la crisis financiera estadounidense ha logrado detener. Pero, a su
vez, son potenciales –y, a veces, ávidos– clientes para los ladrones.

En España, según fuentes del Ministerio de Cultura, es posible que este boom
del mercado del arte pueda influir en una mayor incidencia de los robos,
“aunque todavía es difícil detectarlo”.

En toda Europa
“Aunque no hay estadísticas oficiales sobre robo de arte y antigüedades, es
un negocio en alza”, asegura Dick Ellis, asesor para víctimas de robos de
arte de Art Management Group, una empresa de gestión artística con sede en
Londres. 

El pillaje artístico es un fenómeno extendido en toda Europa. En Inglaterra,
el número de robos se ha disparado este verano en zonas rurales de
Yorkshire, Lincolnshire, Surrey y Sussex. En Bégica se ha incrementado el
número de robos en un 200% en el último años. Mientras tanto, en Francia, el
robo en castillos ha sido desastroso, con docenas de ejemplos este año.

Además del aumento de la clientela, hay otras razones que explican este
fenómeno. Por un lado, Julian Radcliffe señala la apertura de fronteras en
Europa y la incorporación de nuevos países a la UE como un factor clave, ya
que ha facilitado la entrada de bandas de los países del Este. Por el
momento, desde el Ministerio de Cultura español se asegura que este tipo de
delincuentes “no tiene un impacto exagerado en nuestro Patrimonio
Histórico”.

Las ventajas para los cacos también son tecnológicas. Mientras que René van
der Berghe, el famoso Erik el belga que arrasó en iglesias abandonadas de
Castilla y León y Navarra en los años setenta, se manejaba con mapas e
informadores locales, los actuales ladrones pueden visualizar las mejores
opciones para una fuga con Google Earth u obtener información sobre las
piezas y su valía en las decenas de portales especializados en arte y
antigüedades disponibles en Internet.

Según las cifras de Interpol, el robo de arte es un negocio que mueve entre
2.000 y 6.000 millones de dólares al años (la mayor parte de los cuales se
destinan a la financiación de organizaciones criminales internacionales), lo
que supone el tercer mayor mercado negro del mundo, después del de las
drogas y el de las armas.

Los responsables policiales en la lucha contra estos crímenes insisten en
que es fundamental acabar con esa idea del ladrón glamuroso, que impide que
muchas veces se tome este problema con la importancia que tiene. Hasta que
lo consigan, seguirán disfrutando de la admiración social y de jugosos
botines: los expertos calculan que sólo el 10% del arte que se roba vuelve a
sus propietarios.

Las obras más buscadas por Interpol
· Escultura etrusca en bronce, representa un caballo.
· Origen: fechado en el 800 antes de Cristo.

· Tapiz holandés: ‘Embajadores romanos ofreciendo el trono a Numa Pompilio’.
· Origen: principios del s. XVII.

· Vasija de cerámica perteneciente a la cultura nazca.
· De origen peruano.

· Escultura policrómica de Santa Ana con el Hijo de la Virgen María.
· Origen: principios del s. XVI.

· 'Maya a la Poupée', de Pablo Picasso, datado en 1938.
· Ha sido recuperado el 7 de agosto de este año.

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